CON CALMA

En el Bonsai no se puede haber prisas, cada cosa a su tiempo. Todo es casi ceremonioso. Siempre estamos corrigiendo algo, al diseño le vemos continuamente un no se que, que no nos acaba de gustar.

Las ramas no nacen donde queremos o donde nos hacen falta.

Los crecimientos son más lentos de lo que queremos. A la naturaleza no se la puede cambiar.
Esta calma es el mejor antídoto contra las prisas y el estrés de hoy.

Bonsaistas Dominicanos

E octado por contar los bonsaistas dominicanos y e notado que hemos cresidos vastante en los ultimos años, cada dia somos mas los k tenemos en nuestros hogares una coleccion, e creado esta lista solo con los bonsaistas que cuentan con una colección de arboles listo para una exposicion, todos pertenecen a las dos instituciones existente en nuestra isla, aqui van los nombres:

durante todo estos años hemos estado presentando , enseñando y promoviendo el arte del bonsai en esta hermosa isla, teniendo pendiente que es un arte que promueve la paz, la humildad y la creatividad.

A crear

10 REGLAS BASICAS DEL BONSAI

1.- Necesidad de una maceta apropiada para considerarse bonsai (no hay bonsai sin maceta)

Hay dos opciones: estar sembrado en una maceta de bonsai o estar plantado sobre una roca. en bonsai una roca que funcione como maceta (laja o piedra bastante plana o alargada) se considera adecuada para bonsai. las plantas que estén sembradas en roca serán reconocidas dentro del estilo " en roca " o " sobre roca ".

2.- Proporción entre árbol y maceta

El largo de la maceta debe de ser igual a 2/3 parte de la altura del árbol, si el árbol es mas ancho que alto, entonces, la medida de la maceta sera de 2/3 partes de su ancho.

3.- Profundidad de la maceta: debe ser igual al diámetro del tronco en su base.

Hoy en día se acepta hasta el doble del diámetro (excepción en el estilo cascada y semi - cascada). es importante tratar de cumplir esta regla, sin embargo, lo mas importante es mantener vivo el árbol. muchas veces se recomienda utilizar tiestos mas profundos de lo que dicta la regla, con el objeto de mantener la salud de nuestros bonsai.

4.- Solo utilizaremos plantas que produzcan leña y de larga vida (excepción de algunas suculentas).

Estas plantas que son la excepción, caen dentro de la familia de los cactus y se han estado utilizando para bonsai hace ya varios años. estas son: el jade, la potulacaria.

5.- Proporción adecuada entre el tamaño del árbol, sus hojas, flores y frutos. esencial para un buen diseño y efecto artístico.

Una planta de hoja grande sera utilizada para un bonsai de tamaño proporcional con su hoja. aunque la hoja se puede reducir algo en tamaño. lo ideal es que encontremos una planta de hoja pequeña con un tronco bien desarrollado y ramas en la parte baja del tronco. con una planta de estas características podremos trabajar un bonsai de cualquier tamaño y tendrá proporciones mas reales.


6.- Frente del árbol: todo bonsai tiene un frente y espalda. el frente es la parte del arbol desde la cual pueden apreciarse sus mejores rasgos: raíces irradiadas hacia los lados, una porción substancial del tronco y parte de sus ramas primarias.

Cuando vamos a trabajar un arbol para bonsai, lo primero que hacemos es buscar desde que lado el árbol nos permite observar mejor su estructura, su rama primaria, su tronco cónico y acampanado y su movimiento. recuerde que siempre la primera rama del bonsai deberá de situarse a uno de los lados del árbol, no de frente ni en la parte posterior. el frente deberá ser la parte del árbol donde su tronco se aprecie mas acampanado, es decir mas ancho en su base. el árbol, tampoco debe de estar inclinado hacia atrás. al contaría su inclinación sera hacia el frente.


7.- Proporción del árbol, las medidas ideales: De la altura del árbol debe de ser seis veces al diámetro del tronco en su base (1 x 6)

difícil de lograr pero debe ser guia o meta siempre, esto no quiere decir que si no cumplimos esta regla desde el principio no es bonsai. recuerde que el tronco seguirá creciendo y a su vez engrosando por lo que combinado con la poda de sus ramas, en algún momento cumpliremos con la regla. dentro de algunos años, lo mas probable. lo importante es tener paciencia.


8.- Forma triangular de la copa en las especies apropiadas. triada .

Todo árbol debe de tener un ápice definido, salvo formas colgantes, chatas o asombrilladas. esta regla es "clásica" del estilo japones ya que las coníferas (pinos) predominan como bonsai, por lo que ellos dan formas cónicas a sus árboles es deseable que el ápice este bien definido en la planta pero no necesariamente la forma tiene que ser triangular, esto despenderá de la forma natural de crecimiento de la planta en cuestión.

En el trópico la mayoría de las plantas no crecen de forma triangular por lo que tendremos que adaptar la regla a estos árboles, y no los árboles a la regla, si analizamos la parte de horticultura de esta regla, la forma triangular de la copa del árbol permitirá que el sol llegue a todas las ramas del árbol. un árbol que tenga su copa mas ancha en su ápice que en la parte inferior, tiende a secar las ramas que están en la parte baja del árbol, por que estas no recibirán suficiente luz solar. así que no solo es la parte filosófica de la triada, lo que importa. el tener una copa de menor a mayor (triangular) permitirá que el sol llegue a todas las ramas.


9.- Estilo y forma de la copa del árbol, de acuerdo con la forma natural del árbol.

Si deseamos trabajar un sauce llorón, debemos de respetar la forma en que sus ramas crecen (hacia el suelo), es decir, ramas colgantes. lo que esta regla especifica, es que si esa es la forma típica y natural de crecimiento de esta planta no se debe de hacer con ella otro estilo.

10.- Profundidad en el diseño, lo que se produce con ramificación hacia atrás.

Evitar formas de abanico es esencial en el bonsai, para evitar árboles planos, si el árbol no tiene ramas en la parte posterior habrá que dirigir alguna rama lateral hacia atrás para que el bonsai se muestre tridimensional.

Fudo , HISTORIA DE UN GRAN BONSAI

FUDO, es el nombre que recibió un junípero recuperado como bonsai hacia 1910 por Tahei Suzuki, un "al parecer" famoso recolector de yamadoris de principios de siglo en Japón, de hecho 1929 es la fecha en la que hace su primera aparición en una exhibición de bonsais.

Se estimó cuando fue recuperado que tenía entre 600 y 1000 años y fue alambrado por primera vez por otro famoso maestro: Kinsaku Saida. Nunca en esos 19 años se había exhibido porque su propietario que era un magnate del petroleo japones estaba realmente preocupado por la posibilidad de que llevarlo a una exposición pudiese perjudicar al árbol.

Por este motivo el propietario acondicionó un área especial en su casa para este árbol y nunca mas se supo de el, hasta el punto de que los que lo vieron en la exposición que ganó, le bautizaron como "Phantom Simpaku" (Junipero fantasma)en 1946 y tras haber sobrevivido a la guerra, el árbol fue comprado por Yoshimatsu Hattori quien lo bautizó como FUDO, que es el nombre de un guardián de Buda que le protege de los demonios con una llama y fue el parecido de este árbol a una llama lo que le llevó a bautizarle así.

Yoshimatsu murió en 1960, y toda su colección de bonsais fue vendida, salvo Fudo, que fue guardado por su hijo. Dado que su hijo no era un experto en bonsais, pasados algunos años finalmente lo vendió a Kyuzo Murata, uno de los padres del bonsai moderno en Japon.

Y así fue como el árbol que muchísima gente solo había visto en fotografías volvió a ser expuesto y contemplado por todos.En 1969 George S. Avery, director de Jardín Botánico de Brooklin vio el árbol en una vista a Japon y según sus propias palabras:"A los pocos días de la visita decidí que se arbol tenia que estar en el Jardín botanico de Brooklin" Y a través de un amigo japonés hizo una oferta a Murata por el arbol. Aunque en principio Muirata rechazó la idea de venderlo, tras un año de intercambio de cartas finalmente accedió a su venta. En la carta que escribió para aceptar la compra decía: Personalmente, deseo mantener este árbol en mi colección privada mientras yo viva, pero ya que hablamos de este negocio, estaría dispuesto a venderlo sólo si se cumplen las condiciones vitales necesarias para el árbol.

Recientemente, la contaminación del aire en Japón se está convirtiendo en insoportable para los seres humanos y especialmente, para los árboles en el jardín. La contaminación esta causada principalmente por automóviles. Yo no estoy contra el progreso, pero los árboles no lo entienden. Ellos sólo pueden sufrir y morir en silencio en algún momento. Me han dicho que el Jardín Botánico de Brooklyn es lo suficientemente grande que no tenga problemas de contaminación dentro de sus locales y que no hay lugar en los Estados Unidos como el Jardín Botánico de Brooklyn, donde todas las facilidades necesarias están disponibles para una atención adecuada. Por encima de todo, es muy importante que los americanos, la mayoría de los cuales son todavía relativamente extraño a nuestras obras de arte del bonsai, tendrán la oportunidad de apreciar el árbol.

En sus memorias escribió: "Estas fueron algunas de mis muchas razones, y al final todo el mundo lo entendido. Dije a mis amigos que yo no lo vendería ni por un millón de dólares, si el Jardín Botánico de Brooklyn fuera un vivero comercial, pero sabia que el personal del BBG daría amor y cuidado a mi árbol, no sólo profesionalmente, sino de corazón.Algunos detalles del árbol.

Finalmente el árbol fue recogido en Estados Unidos por por el director del BBG y representantes del departamento de agricultura estadounidense, y tras pasar la cuarentena, fue llevado al jardín botánicoEn Octubre de 1971, menos de un año después de su llegada el Jardín botánico de Brooklin anunció que FUDO había muerto sin ni siquera haberse aclimatado a su nueva ubicación.